{"id":445042,"date":"2013-07-13T19:51:13","date_gmt":"2013-07-13T17:51:13","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.elorainweb.com\/?p=445042"},"modified":"2024-05-12T10:48:53","modified_gmt":"2024-05-12T08:48:53","slug":"le-monde-juillet-2013-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/le-monde-juillet-2013-2\/","title":{"rendered":"Le Monde Juillet 2013"},"content":{"rendered":"
\n
LE MONDE PARIS Juillet 2013<\/div>\n
\n

 <\/p>\n

Alors que la Semaine de la\u00a0mode<\/a>\u00a0masculine s’est cl\u00f4tur\u00e9e le 30 juin et que Paris accueille jusqu’au 5 juillet les pr\u00e9sentations des collections haute couture, retour sur un m\u00e9tier cl\u00e9 des d\u00e9fil\u00e9s\u00a0: celui d’illustrateur sonore. Depuis plus de vingt ans, le Fran\u00e7ais Fr\u00e9d\u00e9ric Sanchez con\u00e7oit des bandes-son pour les cr\u00e9ateurs.<\/em><\/p>\n

Le Monde.fr : Comment\u00a0vous\u00a0est venue l’envie de\u00a0travailler\u00a0comme illustrateur sonore pour le milieu de la mode ?
\n<\/strong>
\nFr\u00e9d\u00e9ric Sanchez :<\/strong>\u00a0Je n’avais jamais r\u00e9ellement pens\u00e9\u00a0travailler\u00a0dans la mode. La danse m’a initi\u00e9 \u00e0 cet univers. Dans les ann\u00e9es 1980, il y existait plusieurs compagnies que l’on associait au “th\u00e9\u00e2tre contemporain” de la danse. Parmi elles figurait celle de R\u00e9gine Chopinot, dont les costumes \u00e9taient r\u00e9alis\u00e9s par\u00a0Jean-Paul Gaultier. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un premier pas vers l’univers de la mode. L’autre point d’entr\u00e9e a \u00e9videmment \u00e9t\u00e9 la musique. J’adorais le label Factory et les groupes comme Joy Division\u00a0ou\u00a0New Order. Leurs pochettes de disque \u00e9taient faites par le graphiste\u00a0Peter Saville. J’ai d\u00e9couvert qu’il faisait aussi les catalogues de mode du cr\u00e9ateur japonais\u00a0\u00a0Yoji Yamamoto. Je savais pas tellement quoi\u00a0faire\u00a0de cette passion absolue que je portais \u00e0 la musique, mais ce qui m’int\u00e9ressait r\u00e9ellement c’\u00e9tait de\u00a0trouver\u00a0un milieu o\u00f9 je pouvais\u00a0trouver\u00a0cette id\u00e9e de spectacle total. Ensuite, comme souvent ce sont les contacts qui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminants. C’est avec [le cr\u00e9ateur Belge] Martin Margiela que j’ai r\u00e9alis\u00e9 que je pouvais\u00a0faire<\/a>\u00a0quelque choses d’int\u00e9ressant avec la mode. J’avais un peu regard\u00e9 comment \u00e9taient con\u00e7us les d\u00e9fil\u00e9s \u00e0 l’\u00e9poque et \u2013 \u00e7a n’est pas une critique \u2013 les\u00a0musiques<\/a>\u00a0choisies \u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement des “tubes” du moment. A mes yeux, cela datait beaucoup l’\u00e9v\u00e9nement ; six mois apr\u00e8s, un d\u00e9fil\u00e9 semblait tr\u00e8s d\u00e9pass\u00e9. Or Martin et moi partagions ce point de vue : il disait souvent qu’il pr\u00e9sentait une collection mais que son ambition \u00e9tait de\u00a0casser<\/a>\u00a0un peu l’histoire des saisons. Je me suis retrouv\u00e9 entour\u00e9 de gens qui ont une vision exp\u00e9rimentale de la mode, qui la per\u00e7oivent comme un laboratoire de recherches. Je me suis inspir\u00e9 des choses que j’aimais pour\u00a0travailler<\/a>\u00a0la mati\u00e8re sonore. Le premier d\u00e9fil\u00e9 de Martin a \u00e9t\u00e9 une sorte de r\u00e9volution dans son format et a profond\u00e9ment marqu\u00e9 l’histoire de la mode.
\nComment concevez-vous une bande-son pour un d\u00e9fil\u00e9 ?<\/strong>
\nJe dialogue beaucoup avec les cr\u00e9ateurs. Le son c’est en quelque sorte l’envers du d\u00e9cor. Comme le parfum, il est une sorte de sensation non palpable et qui g\u00e9n\u00e8re pourtant toute une ambiance. Il y a cette m\u00eame approche sensorielle. Dans un premier temps, j’ai donc besoin de\u00a0travailler<\/a>\u00a0avec les mots. Il faut\u00a0sentir<\/a>\u00a0l’esprit de la collection avant de\u00a0penser<\/a>\u00a0\u00e0 la musique. Dans les studios de mode, il y a unmood-board<\/em>\u00a0[une planche d’inspiration] avec des images. Je m’en impr\u00e8gne et apr\u00e8s je les traduis en sons et en musiques. Le jour du d\u00e9fil\u00e9 c’est presque le moment le moins important en r\u00e9alit\u00e9, il suffit d’appuyer<\/a>\u00a0sur “play”. Ce qui compte c’est la pr\u00e9paration. D’autant que je travaille beaucoup en studio. Le travail de montage est r\u00e9alis\u00e9 en amont. Et tout se fait au dernier moment, en g\u00e9n\u00e9ral, une semaine avant le show. Quand j’ai commenc\u00e9 ce travail, on s’organisait pour\u00a0commencer<\/a>\u00a0\u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur la question deux mois avant. Et puis, avec l’encha\u00eenement des semaines de la mode et l’explosion du nombre de d\u00e9fil\u00e9s, on ne peut plus\u00a0fonctionner<\/a>\u00a0comme \u00e7a… Le temps s’est resserr\u00e9. Aujourd’hui, c’est une sorte de m\u00e9canique un peu folle qui demande beaucoup d’organisation. Pendant sept ans, j’ai travaill\u00e9 seul, \u00e0 un moment il a fallu que je monte une \u00e9quipe. Si l’on veut \u00eatre tr\u00e8s basique, disons que l’\u00e9laboration d’une bande-son pour un d\u00e9fil\u00e9 requiert une quarantaine d’heures de travail.
\nAvec quels cr\u00e9ateurs souhaitez-vous\u00a0travailler<\/a>\u00a0?<\/strong>
\nJ’ai eu la chance de\u00a0collaborer<\/a>\u00a0tout de suite avec des gens avec qui j’avais envie de\u00a0travailler<\/a>, comme Jil Sanders, Muccia Prada… Tr\u00e8s vite, j’ai ressenti le besoin de ne pas\u00a0rester<\/a>\u00a0cantonn\u00e9 \u00e0 Paris. Mon travail ne diff\u00e9re pas en tant que tel d’une ville \u00e0 l’autre, mais les visions de la mode, elles, varient. A New York, par exemple, j’ai pu\u00a0rencontrer<\/a>\u00a0Marc Jacobs. Il y a un cr\u00e9ateur avec qui je voulais r\u00e9ellement\u00a0travailler<\/a>\u00a0:\u00a0Calvin Klein<\/a>. Il a, de mon point de vue, une approche vraiment int\u00e9ressante notamment par son travail sur l’image. Je ne sollicite pas r\u00e9ellement les collaborations, je l’ai fait juste au d\u00e9but. Je travaille beaucoup avec des gens qui ont les m\u00eame go\u00fbts que moi. Parfois, \u00e7a peut \u00eatre tr\u00e8s compliqu\u00e9, il faut se\u00a0faire<\/a>\u00a0violence. C’est quand m\u00eame un travail artistique, si l’on accepte tout on tombe dans une histoire de business. Personnellement, c’est pas trop mon truc, j’aime\u00a0garder<\/a>\u00a0cette dimension “exp\u00e9rimentale”. Sinon \u00e7a ne m’amuse pas. Mais \u00e7a m’est arriv\u00e9 de\u00a0travailler<\/a>\u00a0pour des gens qui n’ont pas les m\u00eames go\u00fbts et en g\u00e9n\u00e9ral la collaboration ne dure qu’une saison. \u00c7a c’\u00e9tait au d\u00e9but. Maintenant quand les gens m’appellent, je vais les\u00a0rencontrer<\/a>\u00a0d’abord pour\u00a0voir<\/a>\u00a0si \u00e7a colle. A travers ma bande-son j’essaie de\u00a0transmettre<\/a>\u00a0une signature. Ce qui m’int\u00e9resse c’est qu’apr\u00e8s toutes ces ann\u00e9es, si l’on met les bandes-son r\u00e9alis\u00e9es pour chaque cr\u00e9ateur bout \u00e0 bout, on reconnaisse une patte… Pas la mienne, mais plut\u00f4t celle cr\u00e9\u00e9e par la collaboration entre un cr\u00e9ateur et moi. C’est un duo, une histoire. Je pense que c’est un peu comme une image de marque.<\/p>\n<\/div>\n

Aude Lasjaunias<\/p>\n

La playlist de\u00a0<\/a>Fr\u00e9d\u00e9ric Sanchez<\/a><\/b><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

LE MONDE PARIS Juillet 2013  …<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-445042","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fs-press"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/445042","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=445042"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/445042\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=445042"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=445042"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=445042"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}