{"id":445022,"date":"2012-09-10T18:58:02","date_gmt":"2012-09-10T16:58:02","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.elorainweb.com\/?p=445022"},"modified":"2024-02-15T13:03:22","modified_gmt":"2024-02-15T11:03:22","slug":"modziq-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/modziq-2\/","title":{"rendered":"Modziq"},"content":{"rendered":"
\nMODZIQ Septembre 2012<\/p>\n

Text by: Joss Danjean \/ Photo by: Matias Indjic<\/p>\n

Il fait partie du club tr\u00e8s ferm\u00e9 des illustrateurs sonores sp\u00e9cialis\u00e9s dans le domaine de la mode, mais, Fr\u00e9d\u00e9ric Sanchez poss\u00e8de, \u00e9galement, bien d’autres cordes \u00e0 son arc, comme ses expositions ou installations sonores propres \u00e0 faire voyager ses visiteurs dans un autre monde.
\nRencontre avec ce designer sonore pas comme les autres …<\/p>\n

Peux-tu nous raconter ton parcours ?<\/p>\n

J’ai transform\u00e9 une passion en travail. Ce n’est pas un accident, mais c’est une histoire de hasards ou de rencontres plut\u00f4t. J’ai, tout d’abord, commenc\u00e9 \u00e0 m’int\u00e9resser au milieu de la danse, surtout dans les ann\u00e9es 80, avec Philippe Decoufl\u00e9, R\u00e9gine Chopinot … Et, ces gens avaient des liens avec la mode, comme par exemple, R\u00e9gine Chopinot avec Gaultier, ou encore, quelqu’un comme Sapho, que j’adorais, qui \u00e9tait aussi habill\u00e9e par Gaultier. .. \u00c0 cette \u00e9poque, j’\u00e9tais aussi tr\u00e8s branch\u00e9 par la musique de Manchesteret et le label Factory, par la new wave comme Joy Division … Le graphiste Peter Saville de Factory r\u00e9alisait les graphismes de Yohji Yamamoto … Par ce biais-l\u00e0, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 m’int\u00e9resser \u00e0 l’univers de la mode.<\/p>\n

Quelle a \u00e9t\u00e9 la ou les rencontre(s)-cl\u00e9s ?<\/p>\n

J’ai d\u00e9but\u00e9 dans le monde du th\u00e9\u00e2tre, en travaillant au service de presse pour le Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet. Ensuite, totalement par hasard, je suis devenu assistant de Mich\u00e8le Montagne, qui recommen\u00e7ait avec une cr\u00e9atrice, en l’occurrence Martine Sitbon.
\nJ’\u00e9tais un tr\u00e8s mauvais attach\u00e9 de presse, mais je passais de la musique dans le bureau toute la journ\u00e9e. Un jour, elle avait un probl\u00e8me avec la musique pour un d\u00e9fil\u00e9 et Mich\u00e8le lui a dit: tu devrais voir avec Fr\u00e9d\u00e9ric, il s’y conna\u00eet tr\u00e8s bien. Et puis, elle travaillait avec quelqu’un d’autre, donc je ne signais pas vraiment la partie musicale. Un an plus tard, elle m’a pr\u00e9sent\u00e9 Martin Margiela, qui sortait \u00e0 peine de chez Gaultier : nous nous sommes tr\u00e8s bien entendus et nous avons d\u00e9cid\u00e9 de travailler ensemble. J’ai alors sign\u00e9 ma premi\u00e8re musique de d\u00e9fil\u00e9! C’\u00e9tait vraiment important pour moi, car nous avons travaill\u00e9 ensemble pendant deux mois, et nous avons r\u00e9ellement essay\u00e9 de r\u00e9aliser quelque chose de nouveau et d’original. Avant cela, les d\u00e9fil\u00e9s \u00e9taient toujours sur le mod\u00e8le de la couture avec un c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s th\u00e9\u00e2tralis\u00e9, et l\u00e0, l’id\u00e9e \u00e9tait de faire un happening avec une musique continue du d\u00e9but jusqu’\u00e0 la fin, des musiques chaotiques, cass\u00e9es, pas du tout mix\u00e9es, coup\u00e9es. Cela a marqu\u00e9 une vraie cassure, d’une part par rapport au travail de Martin et,ensuite, par rapport \u00e0 la musique dans les d\u00e9fil\u00e9s. Je pense qu’on est toujours dans ce syst\u00e8me aujourd’hui …<\/p>\n

Quelles sont tes collaborations les plus embl\u00e9matiques ?<\/p>\n

En fait, je dirais qu’elles sont toutes embl\u00e9matiques, car ce sont de longues histoires : j’ai commenc\u00e9 avec Martine Sitbon en 1991, avec Prada et MiuMiu en 1994, MarcJacobs en 1994 aussi,et puis Calvin Klein … Au d\u00e9but, Prada \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une grande maison, mais pas avec les m\u00eames moyens qu’\u00e0 l’\u00e9poque d’Azzaro, par exemple. Je suis heureux d’avoir particip\u00e9 \u00e0 l’\u00e9volution de la marque.<\/p>\n

Quel est le changement majeur dans ton travail ?<\/p>\n

Ce qui a d\u00e9finitivement tout boulevers\u00e9, c’est Internet, ind\u00e9niablement. En fait, ce que j’ai essay\u00e9 de faire depuis mes d\u00e9buts, c’\u00e9tait de travailler avec des musiques existantes et d’en faire presque une nouvelle composition. Internet apouss\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser de vraies compositions.<\/p>\n

Que penses-tu des collaborations entre artistes et marques ?<\/p>\n

A la fin des ann\u00e9es 90, il y avait pas mal de collaborations avec des artistes et des marques, au moment o\u00f9 j’avais cette boutique rue Sainte-Anastase. Beaucoup d’artistes de Berlin, d’ailleurs, si je me souviens bien, m’envoyaient leur musique. En fait, c’\u00e9tait aussi une p\u00e9riode o\u00f9 je recherchais cela, alors qu’aujourd’hui, pas du tout.<\/p>\n

Pourquoi cela ?<\/p>\n

Parce que dans les ann\u00e9es 2000, on est revenu \u00e0 \u00ab faire de la mode \u00bb, et c’est plus << comment on assemblait tout cela \u00bb qui importait. L’illustrateur sonore est revenu \u00e0 une action plus artistique, de recherche, d’assemblage …<\/p>\n

Aujourd’hui, quel est le proc\u00e9d\u00e9 quand il est question de r\u00e9aliser une bande-son pour un d\u00e9fil\u00e9 ?<\/p>\n

En ce moment, il y a une envie de recommencer \u00e0 travailler plus en amont, moins en p\u00e9riode de stress, des jeunes maisons comme Bouchra Jarrar… Avec Martine, au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, on s’y prenait trois mois avant …<\/p>\n

Quels sont les derniers d\u00e9fil\u00e9s sur lesquels tu as travaill\u00e9 ?<\/p>\n

Il y a bien s\u00fbr Marc Jacobs, Calvin Klein ou Margiela, mais aussi Yves Saint Laurent, Versace ou Acne …<\/p>\n

Le proc\u00e9d\u00e9 saccad\u00e9-coup\u00e9 est-il toujours de mise ou le mixage tient encore de haut du pav\u00e9 ?<\/p>\n

C’est-\u00e0-dire que pour moi, ce proc\u00e9d\u00e9 a \u00e9t\u00e9 ma marque de fabrique, et je pense \u00eatre all\u00e9 au bout de celui-ci. Ensuite, j’ai fait le morceau unique, en particulier avec Marc. Apr\u00e8s, il y a eu les mashups: prendre Beyonc\u00e9 avec Metallica … M\u00eame m\u00e9langer trois morceaux ensemble … Tout est encore possible aujourd’hui, selon les envies du designer. Certains n’ont aucune r\u00e9f\u00e9rence musicale, mais savent exactement l’effet qu’ils veulent atteindre, et d’autres vont me parler que par image, et \u00e0 moi de le traduire en musique.<\/p>\n

Le lieu n’a-t-il pas un r\u00f4le important aussi dans ta r\u00e9flexion ?<\/p>\n

Bien s\u00fbr, c’est un axe primordial: l’espace, la mani\u00e8re de diffusion du son, la r\u00e9sonance sont des param\u00e8tres tr\u00e8s importants dans mon travail. Un des premiers rendez-vous de travail est la visite du lieu. En g\u00e9n\u00e9ral, je fais toujours rajouter des basses : je trouve qu’il n’y en a jamais assez! Et puis, ces endroits ne sont, en g\u00e9n\u00e9ral, pas pr\u00e9vus pour diffuser de la musique, donc il faut en tirer le meilleur parti.<\/p>\n

D’o\u00f9 un rapport entre musique et image, via la mode donc?<\/p>\n

Cela m’a amen\u00e9 \u00e0 faire un film en Allemagne, Le Soldat Sans Visage, pas tr\u00e8s connu. J’ai r\u00e9alis\u00e9 la bande-son du film de Patrice Ch\u00e9reau, Intimit\u00e9; un autre intitul\u00e9 Le Secret, de la r\u00e9alisatrice VirginieWagon ; de nombreux courts m\u00e9trages de mode, comme derni\u00e8rement Dior et Natalie Portman ; et aussi, beaucoup de musiques pour des vid\u00e9os d’artistes, comme Ange Leccia, par exemple.<\/p>\n

Une partie de ton travail est aussi plus personnelle ?<\/p>\n

Oui, je r\u00e9alise des installations sonores, en ce sens, je travaille comme un plasticien. J’ai fait plusieurs expositions (Grand Palais) avec seulement un travail sur le son. Par exemple, je vais disposer 18 enceintes- que l’on ne voit pas- dans un espace donn\u00e9, afin de cr\u00e9er un environnement sonore particulier. C’est comme de l’architecture sonore. Mon travail, c’est qu’il n’y ait plus de forme, sauf celle que l’on se cr\u00e9e soi-m\u00eame en entendant le son. Cela rejoint ce que j’ai toujours fait avec la mode: raconter une histoire avec du son.<\/p>\n

Tu apportes aussi ton talent au service de marques ?<\/p>\n

Oui, c’est le cas avec Harrods, l’H\u00f4tel Costes, Air France, Herm\u00e8s, Peugeot, ou encore, la FIAC … C’est assez vari\u00e9 comme style.<\/p>\n

Les tendances de mode, comme les couleurs ou le retour de telle ou telle tonalit\u00e9 ou coupe, induisent ellesquelque chose dans ton travail sonore?<\/p>\n

Pas forc\u00e9ment, mais je me souviens de ce d\u00e9fil\u00e9 Miu Miu, il y a trois ou quatre saisons, avec des vieux tissus ou tapis, c’\u00e9tait une r\u00e9flexion sur la crise, d’une certaine mani\u00e8re. Moi, j’avais racont\u00e9 une histoire avec un tempo de hip-hop, fa\u00e7on d\u00e9but ann\u00e9es 80, sur lequel j’avais plaqu\u00e9 des extraits du film Fellini Roma. Dans le film, ils d\u00e9couvrent des anciennes fresques romaines et font un trou pour les mettre \u00e0 jour. Une fois \u00e0 l’air libre, elles disparaissent.<\/p>\n

Ce travail d’illustrations sonores demande une culture assez fantastique, non ?<\/p>\n

Il faut que, dans un laps de temps assez court, on puisse te parler de r\u00e9miniscences aussi diverses de la musique, d’Antonioni en passant par les mangas. Il faut \u00eatre tr\u00e8s r\u00e9actif et rapide. C’est aussi pourquoi il n’y a pas autant de gens qui peuvent faire ce travail.<\/p>\n

Hormis la musique, utilises-tu aussi des bruits divers et vari\u00e9s?<\/p>\n

Oui, bien s\u00fbr, j’ai beaucoup m\u00e9lang\u00e9 – et je le fais toujours – la musique et les bruits : la pluie, les bruits de pas, le vent … Ce sont mes r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 moi. A une p\u00e9riode, il y avait des avions et desvoitures. Mais pourquoi, je ne sais pas ! J’ai fait, \u00e9galement, des bandes-sonores sans musique : jeme souviens d’un d\u00e9fil\u00e9 Miu Miu, uniquement compos\u00e9 d’extraits de dialogues de films, une quinzaine en dix minutes. J’avais fait des choix en rapport avec l’univers de la marque autour d’une r\u00e9flexion sur la bourgeoisie, donc il y avait du Fassbinder, Werner Schroeter, des films exp\u00e9rimentaux des ann\u00e9es 70, ou encore, Violence et Passion de Visconti …<\/p>\n

Quels sont les artistes musicaux qui t’ont marqu\u00e9?<\/p>\n

Des artistes, comme Brian Eno, ont eu une influence ind\u00e9niable sur mon propre travail. .. Et finalement, on se rend compte qu’on fait aussi les choses qu’on aime d\u00e9j\u00e0 soi-m\u00eame, je pense ….<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

MODZIQ Septembre 2012 Text by: Joss…<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-445022","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fs-press"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/445022","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=445022"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/445022\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=445022"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=445022"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fredericsanchez.com\/fredericsanchez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=445022"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}